《法国中尉的女人》精选辑评论：●显然关锦鹏的《阮玲玉》形式创意评价要降一点了，戏中戏的效果不光是将两个故事变换统合，而是间离观众，使其远距离的检视那个“法国中尉的女人”，令其这个故事沦为推展“现实”中男女主演情感进程的工具，虽然“现实”戏份时间相比于“电影”时间较少，但“电影”时间却偏移的将“现实”中男女感情发展的过程展出的无比精细大自然，这种类似的手法是十分不可思议的。当这两个故事三大看时，就突显了时代的变革感觉，维多利亚时代苛刻的宗教法则与世俗目光，对照当代情感中的不为人知的悱恻缠绵，前者的有性引人注目了对时代的抨击，后者的无性刻画了未吐纳出口爱恋的滋味，结尾处“电影”团圆结局和“现实”凄惨景象的对照也区分了荧幕与现实的差异，而情节简化的“电影”剧情与沉闷着笔较少的“现实”生活也检验了这一点。

●没有适当故事套故事，故弄玄虚之斥。只不过一个故事谈坚实了，就很好。●两个结局的决定尚能有些巧思。人生如戏，戏如人生。

●1，这个片子的编剧显然不是说道过电影分成库布里克前和库布里克后的TONY PALMER，那位托尼应当是经常拍电影音乐家肖斯塔科维奇，拉赫玛尼诺夫的那个 2，现代插手古代的双环情节后来被《时时刻刻》用了，主角也是梅丽尔·斯特里普 3，男主演就是戏《卡夫卡》的那个 ●这个闷骚男和极致女●戏中的幸福，带上将近现实生活中。●我觉得无法解读片中的爱情是怎样再次发生的，或许只有“一见钟情”需要说明吧。非常学院派的片子。女主竟然是穿着普拉达的女王里的变态主编，果然是常青藤啊。

表格动不动就甩女权。PS.美丽的一幕，只不过就是片尾的怅然若失。

男人总有一天都无法不懂女人到底想的是什么。●苏牧老师《荣誉》这本书中登录必须纳的影片，值得一看，尤其是要拍电影现在和过去夹杂故事情节的两条线索时编剧应当多次观赏。《法国中尉的女人》影评(一)：mimeryl的演技有趣，谁都否认，可现在她在好莱坞的方位好失望．好像丹奇奶奶每次呼声都低，却不了了之．irons他的角色已订型,预示可怕,微妙等等,文艺片所必须的一切气质. 买了碟,仍然并未看,继续做瞅瞅.《法国中尉的女人》影评(二)：不得而知的才是有意思的不得而知的才是有意思的，不得而知的才是有意思的，不得而知的才是有意思的，不得而知的才是有意思的，不得而知的才是有意思的，不得而知的才是有意思的，不得而知的才是有意思的，不得而知的才是有意思的，不得而知的才是有意思的，不得而知的才是有意思的，不得而知的才是有意思的，不得而知的才是有意思的，不得而知的才是有意思的，不得而知的才是有意思的，不得而知的才是有意思的，不得而知的才是有意思的。

最重要的事情说道n遍《法国中尉的女人》影评(三)：确实的电影大师是抛去内容，用电影结构方式讲故事影评想传达的并不是像内容中那样非常简单，它运用了对比的手法将戏中戏的情节、环境与戏中的比较比，主要想传达的是:古代人们的情感与现代的情感的截然不同,和理想（戏中戏）与现实的差距，两个有所不同的年代：前者对情感是激进,而后者是更加对外开放，但是感情在后者中却告终了，这也许是现实中有更加多的束缚让人无法打破道德观念去执着爱情。《法国中尉的女人》影评(四)：恶魔的说词片子结构还算数缜密，故事交代很充份，但是尾声糟透了。女人怎么会一定要扮演着这种恶魔般的角色？像卡门？有时候权利就是罪恶，性权利堪称恶魔唆使凡人的说词。

性行为是神圣的，不是凡人随便斗鸡的方式，敦促性权利的所谓权利斗士们，你们该睡了。我觉得无法忽视像萨拉或者卡门这种人的不存在，爱人和责任是挂勾的，为什么被称作荡妇，问你们自己。

《法国中尉的女人》影评(五)：女妖。该片改编自英国作家约翰·福尔斯的同名小说，描写安娜和迈克都是演员，两人在同一部电影中饰演男女主角，二人戏里戏外发展出有的爱情故事。《法国中尉的女人》使用了套层结构，即戏中戏的形式，重复运用蒙太奇构成古代与现代互相交叠的效果，将故事合理的相连到一起。

萨拉和查尔斯的故事由分出通，最后是大团圆的结局。迈克和安娜由合到分，最后是悲剧的结局。

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